将于2024年11月2日（礼拜六）起于怒放式展厅向公家怒放。展览作品选自M+藏品，从造作历程启程，搜求这种创不测达的各样面向，推究造物之举好久从此对付人类生存、环球社群和虚弱的生态体系所发作的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大局部来自M+馆藏。展览作品来自浩繁艺术家、安排师及修筑师之手，席卷约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信景观、吴世正、黄炳培、武重义修筑事情所等。展览追寻造物的历程，由观念、探求、安排到出产，又有与咱们的寻常生存息息相干的社会收集。透过深切探求精选作品背后的灵感、时间和影响，此展览帮帮咱们清晰人类正在造物历程中饰演的脚色，以及这些历程与咱们寻常生存的干系。

　　展览也探究创作人何如使用适切的安排、革新的物料和别具创意的轮回再用战术，从而挖掘异乎寻常的头脑形式。这些思念置身于宏观的史乘脉络之中，并分为四大主旨：

　　“陶瓷：观点蜕变的故事”搜求陶瓷庞大而主意充裕的史乘，聚焦于统一种物料何如正在价钱和人们对它的观感上，随岁月流转而转化。这局部从中国景德镇的窑炉初阶，寻求青花瓷几百年来的演变，动作引子铺垫相闭物件造作的三个面向，席卷因消费主义而衍生的物料尝试、东西演变和境遇影响。中心展品席卷由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族攀亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从新念像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人何如测验应用霓虹灯、树脂、竹子等分别物料，从而搜求新的历程、设施、造型。这局部深切探究创作人何如开展手艺和时间，把物料带来的挑衅转化为成就改造的机遇。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初度与罕见的霓虹招牌安排草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义修筑事情所的风与水咖啡馆（2006）布局探求模子，映现了竹子这种滋长赶疾、可陆续得到的物料之用处普及。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则刻画了斯里兰卡的景观，浮现正在社区推广手工编织实行的各样或者。

　　“人手与呆板”探究电脑、人为智能和呆板研习的开展，何如改造造造的历程。这种革新成就了全新的羼杂管事设施，促使人们思索正在此处境下，工艺会形成什么神态。自1960年代从此，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定方法开展的互手脚品。中心展品席卷早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼训诲家前田约翰的《反响竹素（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供应

　　“活动与后果”追溯消费主义何如正在大范畴出产的需求、合成质料和便宜劳动力下形塑今世社会的面庞。这局部展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的安排和令人印象深远的讯息警卫咱们正迈向一场德性和生态的危害。面临此环球挑衅，另极少造物之人则用心于社区参加和着眼于他日的项目。这局部展出数个来自“大多之家”计算的模子，这是一个由社区主导的安排项目，其历程为2011年东日本大震灾后流离转徙的人供应权且爱惜所和聚合空间；同时展出Ki Saigon的《致他日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的长久后果，动作对他日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“大多之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄修筑安排事情所、干久美子修筑安排事情所、藤本壮介修筑安排事情所、平田晃久修筑安排事情所。图片由M+供应

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕景观，东展厅将展出修筑师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），映现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼也曾具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区寓居却正在东京市核心管事的人们供应居处。日本代谢派修筑运动正在1960年代兴盛景观，是源起于亚洲最要紧的修筑运动之一，而这座大楼便是少数依照代谢派理念修成的修筑物之一。2000年代初，中银胶囊大楼初阶老旧失修，纵然人们屡屡测验人保育它，也引来环球媒体体贴，大楼如故于2022年被拆卸。惟有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+造造、并得NHK Enterprises合力的影片，离别讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由修筑师兼史乘学家藤森照信阐释大楼布局的独创性及其运道。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的修筑物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅表现：“‘造物记’透过创作这个错综庞大的天下，诉说了一个令人着迷的故事，呈现M+藏品出多的广度与深度。此展览阐了然今世视觉文明与咱们的寻常生存之间的深奥相干景观，并以充裕多元的故事，凸显造物这个活动为何正在当今社会依旧举足轻重，并且是史无前例地要紧。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我相当夷愉能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让新颖社会分别工夫的日本安排和修筑工艺伸开特别对话。”

　　M+安排及修筑主策展人Ikko Yokoyama表现：“‘造物记’聚焦于造物历程的各个方面，以及要紧成品所发作的影响，突显了咱们寻常生存所用的物件背后的动机、设施和影响，是目前的安排及修筑展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览超过学科，体贴由观念到造造的过程。这种革新的映现方法不光彰显了创作人、艺术家、安排师和修筑师的匠心独运，还映现了造物的历程景观、人类的联合体味，以及不休演变确今世视觉文明景观何如周密交错。获仔细修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际称道的修筑地标，反应了创不测达、功效性、笑观心灵和社会转化。”

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